清代宫廷中的牙角雕刻品？
清初的牙角雕刻继承明代传统风格，一些明末著名的牙角雕刻家在清初仍继续从事雕刻活动，有的还被征召进内府皇室服役。这一时期牙雕作品较少，而雕刻龙纹和蟠螭纹的犀角杯的数量增多。纹饰雕镂较明末稍简练，但仍以追求技巧为主要倾向，作品显得比较繁琐。
此时期清宫遗存的鹿角椅是利用鹿角制成的圈椅，不施雕刻，纯以鹿角的自然形态组合成型，别具意趣。清中期，牙角雕刻工艺达到了历史上的最高峰，尤其是象牙雕刻品大量出现，促进了牙雕工艺的飞速发展。
清代牙雕艺术特点：
（1）追求绘画效果，甚至直接雕刻绘画作品。
创作于乾隆六年的象牙雕月曼清游册，即是根据同时代宫延画家陈枚的《百美图册》，由陈祖章、顾彭年、常存、肖汉振、陈观泉五位牙雕匠师精心制作的。作品共分十二册，每月一册，每册上下对开，上页以宝蓝漆砂为地，以螺钿镶嵌乾隆御题诗句，下页以传统的风俗和节庆活动为内容，表现宫廷仕女一年四季悠闲的生活情趣。画面主要以象牙染色刻划主题，配以金、玉、宝石等镶嵌技术，色彩谐调丰富，景物远近层次清晰，富有立体效果，颇具观赏性。紫檀框象牙雕广粤十二府图屏风以紫檀木框，分作十二扇，每扇画心以牙雕染色的山水为背景，将十二府联缀成通景画，画面上有八百余人活动其间，表现两广地区的民俗生活情景，宛若一幅通景风俗画。其他如牙雕插屏、挂屏等，多以渔、樵、耕、读题材，采取浮雕染色的技法，刻划乡村的生活情景，栩栩如生，有绘画难以表达的艺术效果。
（2）运用高浮雕技术，追求立体效果。
象牙雕百花齐放花篮图插屏采用高浮雕堆砌的方法，雕刻一只裝满鲜花的大花篮，其刀法圆熟劲健，色彩谐调、鲜艳，达到极高的艺术境界。显而易见，这类作品在追求绘画和雕塑效果的基础上，更注重对牙角类雕刻技法的探求。象牙雕渔家乐图笔筒刻几只渔船停在树荫下，渔人聚集岸边围坐畅饮。笔筒虽为圆筒式，但画面用凸雕技法，纹饰深峻，船和渔人均立体形象。乾隆皇帝曾在此笔筒上题诗，不仅赞赏题材内容之美，更称颂作者黄振效雕刻技艺之精。象牙雕十八罗汉渡海图臂搁凸面采用减地阳文技法雕一僧坐炉前，炉上浮起一缕香烟，至顶端隐现一座殿阁。臂阁凹面突雕十八罗汉，各执法器渡海，突起于海水波涛间。象牙雕山水人物图方笔筒采用凸雕技法刻山林农舍，画面在不大的空间内将山村田野空旷、宁静的气氛，刻划得淋漓尽致。
（3）镂雕技艺精湛，超越历史水平
乾隆时镂雕的象牙福寿宝相花套球内外达十一层之多，每层花纹各异，雕刻极精细，是广州地区的贡品。据记载：宋代有三重套球，被称作“鬼工球”，可知当时十分罕见。象牙雕活套环鱼鱼身鳞片透雕连锁式，外力触动时，鱼身自会摆动，玲珑奇巧。象牙雕回纹葫芦形染色花薰透雕回纹相互套连，提动时回纹可随之活动，而不脫出。葫芦盖开启之后，内有长链与器底相连，长链上连接三根短链，短链上分别串连小葫芦、铃、绣球各一，工艺之精巧，巧夺天工。另有象牙镂雕活链提梁卣，玲珑奇巧，颇具匠心。
（4）工艺精巧，玲珑剔透。
清中期，牙角雕刻的成就之一是其工艺精巧。例如象牙雕镂空如意纹长方小套盒，大盒内盛放各式小盒十八个，小盒内再置牙雕瓜果和器物十七件，并有细链与器体相连。外盒底镌刻“乾隆癸未（）季春小臣李爵禄恭制”楷书款，款内填墨彩。象牙雕榴开百戏内雕双重戏台，雕梁画栋，戏台有戏班演出，场面热烈。人小如豆，面像各具特征。象牙雕海市蜃楼景屏在长方形的台座上置山石花鸟景物，中心处涌起一片祥云，其上托起花瓣式的景观，内刻山林树石，间杂亭台殿阁。台前水面上，群仙乘舟前来献寿。象牙镂雕御船高仅1.7厘米，长不过5.2厘米，船边有雷纹护栏，船首雕牌坊，有三人立于牌坊前观景。牌坊后雕篷舱，篷顶上七个梢公正将桅杆放倒，篷舱镂刻九扇可活动开合的窗户，舱内镂空，对窗可以相望。船下有舵桨，活动自如，十分轻巧。窗棂纹组如丝，人物虽小而细腻传神，堪称鬼斧神工之作。船底阴线填墨署“乾隆戊午（）花月小臣黄振效恭制”款。能署名于作品之上，可见黄振效当时在造办处“牙作”的地位。
（5）立体形象的塑造，追求传神的效果。
象牙雕仕女眉清目秀、亭亭玉立、气质端庄高贵，是对当时贵妇形象的真实写照。象牙雕童子牧羊雕两个物童对坐于石台上，面带微笑，一童子吹奏牧笛，抑扬顿挫的笛声，似乎吸引了旁边侧卧的三羊凝神静听。象牙雕鹌鹑形盒所雕鹌鹑抬首静卧，目视前方，栩栩如生。
（6）象牙编织工艺，工巧细腻。
把象牙劈成细丝编织成器的技术，此时达到了最高峰。象牙质坚且脆，拉成细丝编成器物，首先要把象牙经过特殊方法处理，工艺难度较高。而清中期时，对此种技术的运用已是炉火纯青。象牙编凉席是雍正时期广州地方官员的贡品，先后曾进贡五张，至今虽已历时二百余年，而弹性未变。其他如用象牙丝编织的团扇、小型插屏和椅垫等均为世间珍品。
以上仅是清代中期牙雕艺术的几个突出特点，其他如象牙雕染色花卉纹香囊，象牙雕海水云龙纹火镰套，象牙雕开光苍龙教子图覆钟式火镰套以及各式各样的小盒等，制作均无比精致。这些精美绝妙、世间牙雕作品，反映出宫廷牙雕艺术的风格特点，也代表了中国牙雕工艺的最高成就。
这一时期，犀角雕刻同牙雕多方面的发展相比，稍逊一筹，但雕刻之精亦超越前代。犀角雕炉、盒花纹装饰简单，刻画精致，这种成套制造的犀角用品，此前难得见到。利用羚羊角之尖利和自然生成的旋纹制成的刀鞘，充分展现出物尽其材的特征，作品挂有入库时的纸签，上书“雍正十三年十月初十日收”，更显珍贵。
（三）清代晚期的牙角雕刻品
清代晚期宫中的牙角雕刻品，多为同治、光绪年间为慈禧皇太后庆寿而由广东官员进献的贡品，如象牙雕群仙祝寿塔，象牙雕群仙祝寿龙舟，象牙雕云龙花鸟纹镜奁，象牙雕花卉纹圆粉盒，象牙雕百花图等，这些作品结构复杂，图案繁琐，雕刻技法较快利，棱角清晰，已失去早中期那种刚柔相济的特点。其中象牙雕百花图花纹深峻，上下浮起三四层之多，留白中镌“粤东同盛号制”，反映了清晚期广东地区私营牙雕作坊的雕刻水平。
